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浅谈《夕阳箫鼓》的艺术风格

本文摘要:总结:中国知名音乐教育家、作曲家、中国音乐学院黎英海教授的钢琴作品《夕阳箫博》,堪称钢琴艺术中国化。黎英海根据琵琶古曲《夕阳箫博》改编。钢琴曲基本上保持了原曲的音乐形象和典雅古朴的传统风格,但在表现手法方面非常丰富。在艺术特色方面,钢琴曲以乐章原则发展,遵守中国传统山水文化的审美兴趣。 钢琴顺利模仿古筝、扬琴、长笛等民族乐器,展现了景色美丽、色彩柔和、气韵生动的中国传统水墨画。

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总结:中国知名音乐教育家、作曲家、中国音乐学院黎英海教授的钢琴作品《夕阳箫博》,堪称钢琴艺术中国化。黎英海根据琵琶古曲《夕阳箫博》改编。钢琴曲基本上保持了原曲的音乐形象和典雅古朴的传统风格,但在表现手法方面非常丰富。在艺术特色方面,钢琴曲以乐章原则发展,遵守中国传统山水文化的审美兴趣。

钢琴顺利模仿古筝、扬琴、长笛等民族乐器,展现了景色美丽、色彩柔和、气韵生动的中国传统水墨画。本文将从作品背景、作品基本特征、节奏分析、演奏分析、音乐意境和结语部分着手,详细分析本作品的演奏,探索对本作品印象深刻的内容的解释和观点。关键词:夕阳箫博;艺术风格;中国传统主题意义————————————————————————————————————————————————————————————————————————————二、国内外研究现状《夕阳笛博》调整式研究中国传统音乐发展历史悠久,音乐调整式研究历史悠久,首先可以追溯到商朝。

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《夕阳笛博》调整式的研究也很多,沈念慈认为,《夕阳笛博》的全曲由引子、主题、八个乐章和尾声构成,曲中多采用同宫系统调整,中国民族有特色的传递、模进、凹痕、合尾等旋律发展手法,曲中要求反映可以说是中国传统音乐宝库中正确的艺术宝物。之后,夕阳长笛的琵琶曲被改编成钢琴曲,为了确保旋律与非常丰富的声音结合,同时使流动的线条不失美感,这首曲子不仅要在旋律的发展中使用中国传统音乐的多种发展手法,还要反对民族的调整和声音。张龙海认为,在处理和声的交错和开展关系时,钢琴作品可以自由选择以调整的主弦为中心的支点,将调整的后代衍生和变化的和弦与主弦展开权利的循环式连接开展。

为了使音乐更加强调中国式音乐的蜀山美感,夕阳笛博在调整式上充满了艺术风格,范立华研究认为黎先生除了利用西方古典主义和声音思维开展创作外,还大量利用了五声调整式和声音,民族调整式和声音中特有的空五度、空八度和弦、非三度重叠的和弦和四度和声程中包含的琵琶和弦等东方性质的和弦。《夕阳笛博》饰音的研究《夕阳笛博》不仅结合了琵琶的音色,还结合了古筝、琴、箫、钟鼓等多种民族乐器的弹奏技术和音色。谢红研究认为,作品中多次巧妙地用各种各样的装饰声音混合在不同的感情、力量、速度中,展开了美丽的民族乐器的模仿,声音很快就复制了肥肉鼓点的敲击声,以声音为中心的声音发展了保镖,模仿了笛子的浑厚、悦耳、暗音、古筝的清扫弦等。《夕阳箫博》节奏的研究《夕阳笛博》是从中国传统音乐中经常使用的散拍进行的,音乐发展使用乐章形式,速度的缓慢会引起旋律的变化。

韦民研究认为,夕阳长笛在主题段用中庸的行板创造抒情旋律,像典雅的船歌一样,主题旋律的节奏型用旋律的逻辑重音译出中国的五言绝句诗。本文主要研究内容,本文主要从作品背景、作品基本特征、节奏分析、演奏分析、音乐意境和结语部分开始,详细分析本作品的演奏,探索对本作品印象深刻的内容的解释和观点。

本文的主要研究方法、文献综述法:融合文献资料的整理,根据现有研究现状,进行自己的研究,根据事实对夕阳长笛进行事实的说明,积极开展自己论文的说明。


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